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IX. Kongress des Verbandes Bildender Künstler

9. November 1983
Information Nr. 379/83 über einige beachtenswerte Aspekte im Zusammenhang mit der Vorbereitung und Durchführung des IX. Kongresses des Verbandes Bildender Künstler (VBK) der DDR vom 15. bis 17. November 1983 in der Hauptstadt der DDR

Auf der Grundlage der dem MfS vorliegenden internen Hinweise wird nachstehend auf einige beachtenswerte Probleme hingewiesen, die in bestimmtem Maße die Lage im VBK bzw. in dessen Leitungsgremien beeinflussen.

Internen Informationen zufolge unternimmt der Gegner seit geraumer Zeit verstärkte Anstrengungen, um das im Sinne der Verwirklichung der Beschlüsse des X. Parteitages der SED1 engagierte künstlerische Schaffen der Mehrzahl der Verbandsmitglieder negativ zu beeinflussen, die führende Rolle der Partei im VBK anzugreifen und dessen Mitglieder in Widerspruch zur sozialistischen Staats- und Gesellschaftsordnung zu bringen. Zugenommen haben Versuche, politisch-schwankende und auf ungefestigten politischen Positionen stehende bildende Künstler sowie »oppositionelle« Kräfte in diesem Bereich zu formieren, mit anderen feindlich-negativen Kräften zusammenzuführen und sie zu öffentlichkeitswirksamen Aktivitäten zu inspirieren.

Die vorrangig von Kräften in der BRD ausgehenden Aktivitäten konzentrieren sich insbesondere auf die

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    Herstellung und den Ausbau persönlicher Kontakte mit dem Ziel, politisch-ideologische Grundpositionen und Haltungen, persönliche Probleme und materielle Interessen in Erfahrung zu bringen;

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    Unterbreitung von Angeboten zur Beteiligung an Ausstellungen und Galerien in der BRD, in anderen nichtsozialistischen Staaten und Westberlin, wobei gezielt das Streben bestimmter Künstler nach internationaler Anerkennung genutzt wird;

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    Publizierung und gezieltes Hochspielen bestimmter, auf politisch schwankenden Positionen oder bereits im Widerspruch zur Politik der Partei stehender Künstler der DDR in westlichen Massenmedien;

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    Verleihung von Preisen und öffentlichkeitswirksamen Anerkennungen im nichtsozialistischen Ausland mit dem Ziel der »künstlerischen« Aufwertung, der Schaffung finanzieller und materieller Abhängigkeit und der Bestärkung in politisch-negativen Grundhaltungen.

In diesem Zusammenhang wurden folgende beachtenswerte Feststellungen getroffen:

Nach vorliegenden Hinweisen tritt zunehmend der Inhaber der »Galerie Brusberg« in Hannover,2 Brusberg, Dieter,3 in Erscheinung, indem er Kunstwerke profilierter Maler und Grafiker der DDR aufkauft und auf dem westlichen Kunstmarkt verbreitet.

Zu den von Brusberg bevorzugten Künstlern der DDR gehört u. a. der Leipziger Maler Werner Tübke.4 Festzustellen ist, dass Brusberg seit August 1983 in verstärktem Maße als »Generalvertreter« für den Vertrieb der künstlerischen Arbeiten Tübkes im kapitalistischen Ausland Aktivitäten entfaltet.

Auch die Aktivitäten des Kunsthändlers Prof. Ludwig5 (BRD) sind in diesem Zusammenhang von Bedeutung. Prof. Ludwig gründete in Oberhausen (BRD) ein »Ludwig-Institut für Kunst der DDR«6 und verfolgt damit insbesondere die Zielstellung, die DDR-Kunst aus der internationalen »Ludwig-Sammlung« auszugliedern und zu verselbstständigen, um damit eine sogenannte einheitliche deutsche Kultur und Kunst zu propagieren.

Auch die festgestellten Aktivitäten der Kunstgalerien der BRD »Trügen«,7 »Kühl«,8 »Kunstverein Frechen e.V.«9 sowie der Westberliner Galerie »Workshop«10 gegenüber verschiedenen bildenden Künstlern in einigen Bezirken der DDR bestätigen, dass sich der Kunstbetrieb der BRD und die in Erscheinung getretenen Mittelsmänner nach wie vor einen wirksamen Einfluss auf bildende Künstler der DDR erhoffen, indem diesen sehr »günstige« Möglichkeiten zur Durchführung von Ausstellungen in der BRD und anderen kapitalistischen Staaten angeboten werden.

So erhielten u. a. die Dresdner Künstler Leiberg11 und Göschel12 durch die Leitung der Galerie »Kühl« das Angebot, sich in der BRD an einer Kunstausstellung mit Künstlern des »deutschsprachigen Raumes« zum Thema »Friedensbewegung« und »Umweltschutz« zu beteiligen.

Künstlern des Bezirkes Frankfurt/O. wurde durch einen Mitarbeiter des »Europa-Centrums«13 der Vorschlag unterbreitet, die Möglichkeit eines »Arbeitsaufenthaltes« in Holland zu nutzen (d. h. für Künstler aus der DDR kostenlose Unterbringung mit Arbeitsmöglichkeit in einem Atelier).

Im Zusammenhang mit bekannt gewordenen Reaktionen von DDR-Künstlern auf derartige Angebote kann nach vorliegenden Erkenntnissen festgestellt werden, dass ein nicht unbedeutender Teil von ihnen zustimmend reagiert und den Wunsch äußert, die gebotenen Möglichkeiten wahrzunehmen.

Bei Ablehnung dementsprechender Anträge auf längerfristigen Aufenthalt durch den Zentralvorstand des VBK der DDR wird Unverständnis und Verärgerung geäußert.

Die Aufnahme von Kontakten aus der BRD zu bildenden Künstlern in der DDR wird in der Regel als Privatbesuch abgedeckt. Die Ständige Vertretung der BRD in der DDR fungierte dabei wiederholt als Vermittler. So weilten z. B. im Juli 1983 auf Vermittlung des Mitarbeiters des Kulturreferats der Ständigen Vertretung der BRD in der DDR, Dr. Georg Girardet,14 die BRD-Bürger Dr. Freiherr Löffelholz von Colberg, Bernhard,15 Bankdirektor der Dresdner Bank, und Dr. Stemmler, Dierk,16 Museumsdirektor der Stadt Bonn, in der DDR. Beide suchten international bekannte Maler der DDR, darunter Prof. Willi Sitte17 und Prof. Bernhard Heisig,18 in deren Ateliers auf, um sich angeblich zu informieren, welche Möglichkeiten für Ausstellungen junger, unbekannter Nachwuchskünstler der DDR in der BRD bestünden.

Internen Hinweisen zufolge suchten Löffelholz und Stemmler weiterhin die dem MfS durch ihre negative Haltung bekannten Maler Göschel, Eberhard – Dresden, Morgner, Michael19 – Karl-Marx-Stadt, Ranft, Thomas20 – Karl-Marx-Stadt, Kozik, Gregor-Torsten21 – Karl-Marx-Stadt auf.

Hervorzuheben sind die zunehmenden Aktivitäten des ehemaligen DDR-Bürgers Sieghard Pohl22 (Kunsterzieher/Maler, vormals Leipzig; durch seine antisozialistische Grundhaltung bekannt). Pohl ist jetzt in der BRD und in Westberlin zum Teil als Initiator von Kunstausstellungen tätig, in denen er »Arbeiten« von ehemaligen in der DDR lebenden Künstlern und DDR-Künstlern popularisiert, die sozialismusfeindliche Aussagen beinhalten. Er veröffentlichte außerdem in der BRD das Buch »Die ungehorsamen Maler der DDR«,23 in dem ehemalige DDR-Bürger und bildende Künstler (durch politisch negative Haltungen bekannt; u. a. Bernd Schaudinnus,24 Gerd Sonntag,25 Elisabeth Voigt26 und Ralf Winkler27) popularisiert werden. Im Vorwort dieses Machwerkes werden u. a. die Kulturpolitik der DDR und der reale Sozialismus verleumdet.

Zu beachten sind außerdem Aktivitäten der BRD-Kunstwissenschaftlerin Thomas, Karin28 (deren antisozialistische Haltung in dem von ihr verfassten und in der BRD erschienenen Buch »Die Malerei in der DDR – 1949–1979«29 zum Ausdruck kommt), die u. a. zunehmend Kontakte zu den negative Positionen vertretenden bildenden Künstlern in Karl-Marx-Stadt und Dresden unterhält (Morgner, Ranft, Barthel30).

Maßgeblichen Anteil an der negativen Beeinflussung von Künstlern hat die Ständige Vertretung der BRD in der DDR. Von ihr ergehen Einladungen zu den verschiedensten Anlässen an eine Vielzahl von Personen aus dem Bereich Kultur, so z. B. anlässlich der in den Jahren 1982 und 1983 durchgeführten Ausstellungen des BRD-Malers Beuys31 und »Junger Wilder« in Räumen der Ständigen Vertretung der BRD.

Die Mitarbeiter der Ständigen Vertretung der BRD in der DDR Dr. Girardet und Dehmel32 sind um persönliche Kontakte zu bildenden Künstlern der DDR bemüht. Beide nahmen wiederholt an sogenannten privaten Ausstellungen bildender Künstler in der DDR teil, stellten neue Kontakte her und hielten bestehende aufrecht.

Im Zusammenhang mit den Versuchen gegnerischer Kräfte zur Forcierung der politisch-ideologischen Einflussnahme auf bildende Künstler der DDR verstärken »oppositionelle« Kräfte im Innern der DDR ihre Bemühungen, auch bildende Künstler in ihre subversiven Aktivitäten zu integrieren. Folgende feindliche Hauptangriffsrichtungen wurden herausgearbeitet:

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    Verstärkte Bestrebungen zur Einbeziehung von Mitgliedern und Kandidaten des VBK der DDR in gegen die sozialistische Staats- und Gesellschaftsordnung gerichtete Aktivitäten,

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    Versuche zur Gewinnung von Schlüsselpositionen in den Leitungsgremien des VBK der DDR,

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    Versuche zur Verringerung des Einflusses von Mitgliedern der SED in den Sektionen und deren Leitungen,

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    Organisierung von Ausstellungen in sogenannten Privatgalerien mit künstlerischen Arbeiten, die der Schaffensmethode des sozialistischen Realismus wesensfremd sind und spätbürgerliche Kunstauffassungen popularisieren.

Eine maßgebliche Rolle spielt dabei die Bohley, Bärbel,33 Mitglied des VBK der DDR, Bezirksverband Berlin. Die Bohley zählt zu den Exponenten der sogenannten Initiativgruppe »Frauen für den Frieden«,34 gehört zum Umgangskreis des hinlänglich bekannten Pfarrers Eppelmann35 und ist wiederholt als Initiatorin von provokatorisch-demonstrativen Aktionen im Rahmen der sogenannten staatlich unabhängigen Friedensbewegung in Erscheinung getreten. Ihre Aktivitäten richten sich insbesondere gegen die Friedens-, Verteidigungs- und Sicherheitspolitik der DDR. So initiierte sie eine vom 12.10.1982 datierte Eingabe an den Vorsitzenden des Staatsrates der DDR, gerichtet gegen das Wehrdienstgesetz der DDR.36

Mitunterzeichner dieser Eingabe sind die Mitglieder bzw. Kandidaten des VBK der DDR Albu-Stanescu, Silvia37 – Berlin, freischaffende Keramikerin; Eschefeld, Sonja38 – Berlin, freischaffende Bildhauerin; Flierl, Petra39 – Berlin, Assistentin Kunsthochschule Weißensee; Kukutz, Irena40 – Berlin, freischaffende Keramikerin; Lobeck, Franziska41 – Berlin, freischaffende Bildhauerin; Plietzsch, Lore42 – Berlin, freischaffende Bildhauerin; Sammler, Christa43 – Berlin, freischaffende Bildhauerin; Teutsch, Hannelore44 – Berlin, Grafikerin, Eulenspiegel-Verlag; Woisnitza, Karla45 – Berlin, freischaffende Bildhauerin; Ehrler, Ludwig46 – Halle, freischaffender Grafiker; Fuchs, Friederike47 – Halle, freischaffende Kunsthandwerkerin; Götze, Inge48 – Halle, Dozentin, Hochschule für industrielle Formgestaltung Burg Giebichenstein; Lohse, Ute49 – Halle, freischaffende Keramikerin sowie die nicht dem Verband angehörende freischaffende Grafikerin Schleime, Cornelia.50

Um ihre feindlichen Aktivitäten einzuschränken und ihre Einflussnahme innerhalb des VBK zurückzudrängen, wurde die Bohley – entsprechend vorbereiteter Maßnahmen – aus der Sektionsleitung Maler/Grafiker der Berliner Bezirksorganisation abgewählt. Dessen ungeachtet setzt sie jedoch ihre Tätigkeit zur Sammlung »oppositioneller« Kräfte in der DDR fort. So ermöglichte sie – im Zusammenwirken mit Eppelmann – den Verbandsmitgliedern des VBK Donarski, Hans Uwe51 (Berlin), Schweigert52 (Berlin) u. a. die Ausstellung eines Teils ihrer Arbeiten pazifistischen Inhalts am 2.9.1983 in der Samariterkirche Berlin. Donarski und Schweigert äußerten dazu intern, die Möglichkeit der Ausstellung ihrer Bilder in der Kirche sei ihnen »angenehm« gewesen, da dort keine Jury einbezogen und »eine Bevormundung ausgeschlossen« gewesen sei.

Zahlreiche politisch-negative Aktivitäten entwickelt die in Frankfurt/O. erneut zur Vorsitzenden der Sektion Maler/Grafiker und als Delegierte zum IX. Verbandskongress gewählte Stürmer-Alex, Erika.53

Sie unterhält vielfältige Kontakte zu solchen Personen wie Eppelmann, Bärbel Bohley, Annedore Havemann54 u. a. Ihre Haltung kommt z. B. dadurch zum Ausdruck, dass sie in Koordinierung mit diesen Kräften während eines »Künstlerfaschings« am 27.2.1982 im Atelier des Malers Haensel, Claus,55 wohnhaft Schwedt, eine Unterschriftensammlung unter den »Berliner Appell«56 Eppelmanns organisierte, an der sich eine Reihe bildender Künstler aus Frankfurt/O. und Berlin beteiligte.

Von der Stürmer-Alex gehen darüber hinaus Bestrebungen aus, insbesondere Nachwuchskünstler zu gewinnen und sie im Sinne sozialismusfremder und pluralistischer Kunstauffassungen zu beeinflussen. Auf ihrem Privatgrundstück in Lietzen, Bezirk Frankfurt/O., veranstaltet sie in regelmäßigen Abständen sogenannte Arbeitswochen der Sektion Maler/Grafiker des Bezirksverbandes Frankfurt/O., an denen sich eine Reihe Nachwuchskünstler beteiligt. Im Mittelpunkt dieser »Arbeitswochen« steht die Propagierung bürgerlicher Kunstauffassungen, wie »Objektkunst« und »Action«. Dies findet insbesondere bei politisch ungefestigten, künstlerisch wenig profilierten Verbandsmitgliedern und einigen Absolventen der Kunsthochschulen Unterstützung und Zustimmung.

In ihrer Gesamthaltung wird die Stürmer-Alex von dem bereits erwähnten Schwedter Maler Haensel, Claus – der enge persönliche Verbindungen zum Mitarbeiter der Ständigen Vertretung der BRD in der DDR Girardet und zum ehemaligen Korrespondenten der »Rheinischen Post« in der DDR und jetzigen RIAS-Mitarbeiter Stadach57 unterhält – unterstützt.

Haensel setzte sich intensiv für die Wiederwahl der Stürmer-Alex als Sektionsvorsitzende ein und äußerte intern, er lege großen Wert auf deren Kandidatur, weil damit die »Abstrakten« gegenüber den »Realisten« Entwicklungschancen bekämen.

Im Ergebnis des Wirkens solcher Kräfte wie Stürmer-Alex und Haensel im Bezirksverband Frankfurt/O. konnte in der Sektion Maler/Grafiker bisher noch keine politische Stabilisierung erreicht werden.

In zunehmendem Maße versuchen feindlich-negative Kräfte mit der Zielstellung, sich dem Einfluss der Partei bzw. der Arbeit des VBK zu entziehen und bürgerliche, dem sozialistischen Realismus fremde Kunstrichtungen zu propagieren, private Ausstellungen in Ateliers und Privatwohnungen zu organisieren.

Seit 1980 wurden z. B. im Atelier des freischaffenden Bildhauers Anatol Erdmann58 in Berlin durch das Ehepaar Scheib, Hans-Jürgen59 und Ursula60 wiederholt Ausstellungen mit Arbeiten politisch-negativer bildender Künstler, u. a. Reichmann, Stefan61 – Berlin, Freudenberg, Michael62 – Dresden, Grzimek, Tomas63 – Frankfurt/O., Toppel, Harald64 – Berlin, Strehlau, Manfred65 – Berlin, Woisnitza, Karla66 – Berlin, Henze, Volker67 – Berlin, Schleime, Cornelia – Berlin organisiert. (Bis auf die Schleime gehören die genannten dem VBK an.)

Während dieser Ausstellungen wurden Möglichkeiten erörtert, sich dem Einfluss des VBK zu entziehen und Gelegenheiten zu finden, weitere illegale Ausstellungen zu organisieren, wobei insbesondere auf Privatwohnungen verwiesen wurde. Weitere Diskussionen bezogen sich auf die bürgerliche modernistische Kunst und Möglichkeiten ihrer Anwendung in der DDR.

Bei einer Reihe dieser Ausstellungen waren die Mitarbeiter der Ständigen Vertretung der BRD in der DDR, Girardet und Dehmel, unter dem Vorwand, die Künstlerszene in der DDR kennenzulernen und sich mit den künstlerischen Auffassungen der bildenden Künstler vertraut zu machen, anwesend. Sie sicherten zu, Prospektmaterial und Kataloge von Galerien und Kunstausstellungen der BRD und anderer nichtsozialistischer Staaten zu beschaffen und gaben Hinweise über bestimmte Kunstrichtungen bzw. -auffassungen.

Als weiteres Zentrum illegaler Kunstausstellungen in Form einer sogenannten Privatgalerie wurde die Wohnung von Bahß, Dietrich68 und Ingrid,69 Magdeburg, bekannt, in der sich gleichfalls Mitarbeiter der Ständigen Vertretung der BRD in der DDR (Girardet, Dehmel, [Name 1]) anlässlich von Ausstellungen und sogenannten Schriftstellerlesungen einfanden.70 Verbindungen zu Bahß unterhalten die hinreichend bekannten Bärbel Bohley, Pfarrer Eppelmann und Pfarrer Tschiche/Magdeburg.

In der »Privatgalerie« der Familie Bahß fanden u. a. Ausstellungen mit Arbeiten der bildenden Künstler Rehfeldt, Robert71 – Berlin, Haensel, Claus – Schwedt, Butzmann, Manfred72 – Berlin, Bohley, Bärbel – Berlin, Schleime, Cornelia – Berlin sowie des in der BRD lebenden ehemaligen DDR-Malers Schlesinger, Gil (Kurt)73 statt. Außerdem wurde im Februar 1983 eine Ausstellung mit Arbeiten des in die BRD übergesiedelten Winkler, Ralf (Penck) organisiert.

Der Kandidat des VBK der DDR, Zabka, Reinhard,74 Berlin, ist ebenfalls als Organisator von Ausstellungen in seiner Privatwohnung, seinem Atelier und teilweise auf Hinterhöfen im Berliner Stadtbezirk Prenzlauer Berg in Erscheinung getreten. Bei diesen Zusammenkünften, die Zabka unter der Bezeichnung »Kleidertausch« organisierte, wurden neben der Ausstellung von Bildern und Grafiken mit dem sozialistischen Realismus fremder Aussage auch Lesungen »oppositioneller« sogenannter Nachwuchsautoren durchgeführt.

Eine in zunehmendem Maße angewandte Methode ist die Durchführung von Pleinairs Bildender Künstler in abseits von Großstädten gelegenen Orten der DDR (z. B. in Gallentin, Kreis Wismar, unter Beteiligung vorwiegend von Nachwuchskünstlern aus den Bezirken Leipzig, Dresden, Karl-Marx-Stadt und der Hauptstadt Berlin).

Vornehmlich oppositionelle bildende Künstler aus Karl-Marx-Stadt, wie Ranft, Thomas, Morgner, Michael, Kozik, Gregor-Torsten und Barthel, Gunar, die ihre Aktivitäten zur Sammlung von bildenden Künstlern mit politisch-negativen Grundhaltungen in der ehemaligen Galerie »Clara Mosch«75 und jetzt in der Galerie »oben«76 teilweise öffentlichkeitswirksam durchführten, sind als Organisatoren bekannt.

Im April 1983 organisierten die genannten Ranft und Barthel gemeinsam mit dem ehemaligen Leiter der Berliner Galerie »Arkade«,77 Dr. Werner,78 unter dem Deckmantel eines Pleinairs der Verkaufsgenossenschaft des Bezirksverbandes Bildender Künstler Karl-Marx-Stadt eine weitere Zusammenkunft in Gager/Insel Rügen.

Seit der Auflösung der Galerie »Clara Mosch« unternehmen der Leiter der Galerie »oben« Karl-Marx-Stadt, Barthel, Gunar, sowie Ranft, Thomas, verstärkte Bemühungen, diese Galerie nach dem Muster westeuropäischer Kunstauffassungen zu gestalten und dort zugleich einen Kommunikationspunkt für feindlich-negative, politisch schwankende und labile Künstler aus dem Bezirk Karl-Marx-Stadt und anderen Bezirken der DDR zu schaffen.

Barthel unternahm gemeinsam mit den Kandidaten des VBK der DDR, Scheffler, Wolfram,79 und Hähner-Springmühl, Klaus,80 Aktivitäten zur Popularisierung der westeuropäischen Kunstrichtung »Junge Wilde«.

Hinweisen zufolge wurden im Ergebnis der in Vorbereitung auf den IX. Kongress des VBK in der Leitung der Berliner Bezirksorganisation durchgeführten offensiven Maßnahmen und kadermäßigen Veränderungen weitere öffentlichkeitswirksame Aktivitäten feindlicher Kräfte unter Ausnutzung des Verbandes unterbunden.

Von progressiven Kräften wird eingeschätzt, dass jedoch zur Stabilisierung dieses Prozesses, zur weiteren Formierung der progressiven Kräfte noch konsequentere Maßnahmen seitens der zentralen Leitung des VBK und der Leitung der Berliner Bezirksorganisation des VBK erforderlich seien. Sowohl bei der Durchführung der Sektionswahlen als auch bei der Vorbereitung und Durchführung der Berliner Bezirksdelegiertenkonferenz habe es an einer straffen Führungstätigkeit des Bezirkssekretariates gemangelt.

Auch namhafte und international anerkannte Künstler würden sich nicht ausreichend im Sinne einer progressiven Entwicklung des Verbandes engagieren. Zwar habe sich das politisch klare Auftreten des Präsidenten des VBK der DDR, Genossen Willi Sitte, und des 1. Sekretärs des Verbandes, Genossen Horst Kolodziej,81 z. B. in der Auseinandersetzung mit der Bohley und deren Sympathisanten positiv auf den Prozess der Zurückdrängung feindlicher Einflüsse in der Berliner Bezirksorganisation ausgewirkt, sei insgesamt jedoch als Kampagne einzuschätzen.

Befremden habe bei einer Reihe progressiver Mitglieder der Berliner Bezirksorganisation des VBK in den Auseinandersetzungen mit der Bohley und deren Sympathisanten die politische Zurückhaltung namhafter Künstler, wie Genossen Prof. Walter Womacka82 und Genossen Prof. Günter Brendel,83 ausgelöst.

Genosse Womacka sei überhaupt nicht in Erscheinung getreten und Genosse Brendel habe eine labile Haltung bezogen, durch die die politische Bedeutung dieser Auseinandersetzungen eher verwischt worden sei.

Von progressiven Kräften wurde weiter darauf verwiesen, dass die kulturpolitische Wirksamkeit leitender Mitarbeiter der Abteilung Bildende Kunst des Zentralvorstandes des VBK (z. B. [Name 2, Vorname] ([Funktion]), Degenkolb, Jochen,84 [Name 3, Vorname]), die u. a. für die Anleitung der Sektionsleitungen Maler/Grafiker der Bezirksverbände verantwortlich sind, ungenügend sei.

Vereinzelt wird von Mitarbeitern und Funktionären der Vorstände die Meinung vertreten, wonach sie nur für die künstlerische Seite zuständig seien und nicht für politische Fragen.

Hinweisen zufolge würden diese Haltungen durch politisch-ideologische »Windstille« im Zentralvorstand des Verbandes begünstigt. (Über 50 % der Mitarbeiter des Zentralvorstandes sind parteilos.)

Ähnliche Hinweise liegen aus einer Reihe Bezirksorganisationen des VBK vor. Dabei wird hervorgehoben, dass Inkonsequenz und Sorglosigkeit seitens verschiedener Leitungen der Bezirksverbände in der Auseinandersetzung mit politisch indifferenten und feindlich-negativen Haltungen von Verbandsmitgliedern sich hemmend auf die weitere Durchsetzung der Kulturpolitik unserer Partei auswirken und progressive Kräfte sich deshalb immer mehr von der aktiven Verbandsarbeit zurückziehen würden.

Aufgrund fehlender Bereitschaft geeigneter Kader wurden bei der Besetzung von Funktionen in Sektionsleitungen einiger Bezirksverbände politische und fachliche Zugeständnisse gemacht.

In Dresden konnte beispielsweise die Wahl von Schulze, Peter85 und Schlegel, Christine,86 die eine negative Grundhaltung zu unserem Staat haben, in die Sektionsleitung Maler/Grafiker nicht verhindert werden.

Auch bei der Wiederwahl der bereits genannten Stürmer-Alex als Vorsitzende der Sektion Maler/Grafiker in Frankfurt/O. verhalte es sich ähnlich.

In die Sektionsleitung der Kunstwissenschaftler des Bezirksverbandes Berlin wurden politisch-negative bzw. labile Personen, wie Dr. Werner, Klaus (aus seiner Funktion entfernter ehemaliger Leiter der Galerie »Arkade« in Berlin) und Flügge, Matthias87 (Redakteur der Zeitschrift »Bildende Kunst«) gewählt.

Im Bezirksverband Cottbus wurde seitens der Leitung vor konsequenten politisch-ideologischen Auseinandersetzungen mit Verbandsmitgliedern wie Scheuerecker, Hans,88 Böckelmann, Paul89 und Richter, Ulrich,90 die bürgerlich-dekadente, den sozialistischen Realismus ablehnende politisch-künstlerische Auffassungen vertreten, ausgewichen. Der Parteisekretär des Cottbuser Bezirksverbandes äußerte im Zusammenhang mit dem Ersuchen eines Verbandsmitgliedes auf Übersiedlung in die BRD, dass Auseinandersetzungen dazu keine Angelegenheit des Verbandes seien, da der Betreffende seinen Antrag bei der Abteilung Inneres gestellt habe.

Profilierte Maler wie Tübke und Mattheuer91 blieben der Sektionswahlversammlung fern. (Sie weilten zum gleichen Zeitpunkt auf einem Empfang anlässlich der Verleihung der Ehrendoktorwürde der Karl-Marx-Universität Leipzig an den BRD-Kunstsammler Ludwig.) Die Wahlversammlung ihrer Sektion bezeichneten sie intern als »Nichtigkeit«.

Die Situation unter dem künstlerischen Nachwuchs wird von progressiven Kräften wie folgt eingeschätzt:

Vorhandene Bemühungen um die politische Gewinnung und Profilierung von Nachwuchskünstlern in allen Bezirksorganisationen des VBK der DDR würden teilweise durch die bereits genannten Mängel in der politisch-ideologischen Arbeit der Leitungen als auch durch das Fehlen geeigneter politisch und künstlerisch anerkannter Mentoren und Leiter von Arbeitsgruppen »Junge Künstler« behindert.

Das führe teilweise dazu, dass Nachwuchskünstler sich von politisch-negativen Künstlern beeinflussen ließen, sich deren politisch-künstlerische Auffassungen zu eigen machen und sich dem Einfluss der Gesellschaft entziehen.

Als weiterer Schwerpunkt wird von progressiven Kräften die nicht ausreichende Wirksamkeit der marxistisch-leninistischen Erziehung und Bildung an den künstlerischen Hochschulen gesehen. Hinweisen aus der Hochschule für Grafik und Buchkunst in Leipzig zufolge werde die marxistisch-leninistische Grundausbildung z. T. als »notwendiges Übel« angesehen und führe nicht zu politisch gefestigten Haltungen der künftigen bildenden Künstler. Eine generelle Tendenz bestehe darin, dass gesellschaftliche Funktionen nur durch Studenten des 1. und 2. Studienjahres ausgeübt, später aber abgelehnt würden. Eine Folge dieser Erscheinungen sei, dass ein verhältnismäßig geringer Teil der Absolventen der Kunsthochschulen Mitglied oder Kandidat unserer Partei wird.

Probleme und Schwierigkeiten in der Arbeit mit dem künstlerischen Nachwuchs würden sich weiter aus der Tatsache ergeben, dass ein nicht unbedeutender Teil der Absolventen der Kunsthochschulen nach Beendigung des Studiums keine Bereitschaft zeige, den Studienort zu verlassen, auch wenn dort kaum Aussicht bestehe, geeignete Arbeitsmöglichkeiten und Aufträge zu erhalten. Das habe u. a. dazu beigetragen, dass fast 60 % aller Mitglieder und Kandidaten des VBK der DDR in Berlin, Dresden und Leipzig konzentriert sind.

Von Nachwuchskünstlern wird die Auffassung vertreten, man »stellt sich selbst ins Abseits«, wenn man sich »irgendwo in der Republik« niederlässt.

In einigen Fällen schätzten Nachwuchskünstler ein, dass die Anleitung, Unterstützung und Aufmerksamkeit des Vorstandes des VBK für die bestehende Arbeitsgruppe »Junge Künstler« (die durch den Vorstand selbst geschaffen wurde), nicht den Anforderungen entspräche. Das beträfe vor allem die ungenügende Beschäftigung mit Problemen junger Künstler und die Beratung konkreter Maßnahmen zur wirksamen Einbeziehung von Nachwuchskünstlern in die Verbandsarbeit.

Die Folge davon sei, dass ein großer Teil der Mitglieder der zentralen Arbeitsgruppe »Junge Künstler« Tagungen dieser Arbeitsgruppe nicht mehr besuche.

Im Mittelpunkt einer Reihe individueller Gespräche, aber auch Diskussionen im Rahmen der Sektions- und Verbandswahlen, standen Probleme und Schwierigkeiten bildender Künstler hinsichtlich ihrer finanziellen und materiellen Lage. Als eine Ursache nannten sie den Rückgang der Vergabe staatlicher und gesellschaftlicher Aufträge an Mitglieder des Verbandes.

Einschätzungen aus der Bezirksorganisation Potsdam zufolge standen 1978 1,7 Mio. Mark Honorar für Aufträge zur Verfügung, 1982 aber nur noch 314 TM. Der Rückgang von Aufträgen wird u. a. darauf zurückgeführt, dass der komplexe Wohnungsbau nicht mehr in entsprechenden Größenordnungen erfolge und den Betrieben, Einrichtungen und örtlichen Organen Fonds für künstlerische Zwecke nicht mehr in dem Ausmaß früherer Jahre zur Verfügung stünden.

Ähnliche Hinweise liegen aus den Bezirksorganisationen Berlin, Rostock und Suhl vor. Eine kontinuierliche gezielte Auftragsarbeit, insbesondere für Nachwuchskünstler, sei nicht gewährleistet, sodass diese Künstler von »Gelegenheitsarbeiten« existierten.

Die Folgen dieser Situation seien

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    zunehmende Verunsicherung hinsichtlich des Erhalts von Aufträgen,

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    Verbitterung darüber, dass der Rückgang an Aufträgen mit teilweise erheblichen finanziellen und sozialen Beschränkungen verbunden sei,

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    zunehmende »Rivalität« der Künstler untereinander bei der Verteilung von Aufträgen.

Bei Kunsthandwerkern wurden teilweise erregte Diskussionen über »zu hohe Preise und Zinsen« bei Edelmetallen geführt, die zu wirtschaftlichen und sozialen Schwierigkeiten bei diesen Künstlern führten.

In der Wahlversammlung der Sektion Kunsthandwerker der Bezirksorganisation Rostock wurde beschlossen, an die Eingabenkommission des VBK der DDR einen entsprechenden Brief zu diesem Problem zu richten.

Zu beachten sind nach intern vorliegenden Hinweisen individuell geäußerte Meinungen des Malers und Rektors der Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig, Prof. Bernhard Heisig, wonach

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    die weitere internationale Anerkennung der DDR-Kunst und unser Streben nach Weltgeltung eine erhebliche Erweiterung der Reisemöglichkeiten von DDR-Künstlern ins westliche Ausland bedinge,

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    die gegenwärtigen Beschränkungen der Reisegenehmigungen auf einen kleinen »privilegierten« Teil von Künstlern untragbar seien und die Gefahr einer Spaltung des VBK in sich bergen und

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    der IX. Verbandskongress sich diesen Fragen stellen müsse.

Nach Auffassungen Prof. Heisigs müsse sich die Parteiführung »dazu etwas einfallen lassen«.

Aufgrund der in der Vergangenheit gezeigten Verhaltensweisen Heisigs besteht die Möglichkeit, dass er diese Probleme – ohne vorherige Abstimmung – auf dem IX. Verbandskongress zur Sprache bringt.

Diese Information – auch wenn Teile davon bekannt sein dürften – wurde erarbeitet, um zur Übersicht über beachtenswerte Probleme beizutragen.

  1. Zum nächsten Dokument Einnahmen, Mindestumtausch, 31.10.–6.11.1983

    9. November 1983
    Information Nr. 380/83 über die Entwicklung der Einnahmen aus der Durchführung des verbindlichen Mindestumtausches für die Zeit vom 31. Oktober 1983 bis 6. November 1983
  2. Zum vorherigen Dokument Erkenntnisse Friedensdekade

    9. November 1983
    Information Nr. 378/83 über erste Erkenntnisse im Zusammenhang mit der Eröffnung der sogenannten Friedensdekade der evangelischen Kirchen in der DDR (6. bis 16. November 1983)

  1. Der X. Parteitag der SED fand vom 11. bis 16.4.1981 in Berlin statt (vgl. Protokoll der Verhandlungen des X. Parteitages der Sozialistischen Einheitspartei Deutschlands im Palast der Republik, 11. bis 16. April 1981, 2. Bde., Berlin 1981). Siehe auch die geheimen Berichte der Ablage O/96 aus dem Jahr 1981, z. B. Bericht O/96 f v. 16.4.1981 zu Bevölkerungsreaktionen anlässlich des X. Parteitages der SED (6).

  2. Die »Galerie Brusberg« in Hannover wurde bereits 1985 geschlossen.

  3. Dieter Brusberg, Jg. 1935, Innenarchitekt und Galerist, war einer der Initiatoren des »Kölner Kunstmarkts« (Art Cologne), eine der ältesten Messen für moderne Kunst in Europa. Seine erste Galerie gründete Brusberg 1958 in Hannover, 1982 folgte am Kurfürstendamm in Westberlin die zweite. Brusberg betreute bereits seit den 1960er-Jahren Künstler aus der DDR, unter ihnen z. B. Gerhard Altenbourg, Bernhard Heisig, Werner Tübke und Wolfgang Mattheuer. Brusberg organisierte 1982/83 die »Zeitvergleich«-Ausstellung, in der ausschließlich Werke ostdeutscher Künstler in der Bundesrepublik (München, Stuttgart, Hannover) gezeigt wurden.

  4. Werner Tübke, Jg. 1929, Maler und Grafiker, zählt zu den bedeutendsten Malern der DDR, 1948/49 Studium an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in Leipzig (HGB), 1950–53 Studium der Kunsterziehung in Greifswald, seit 1963 Lehrtätigkeit an der HGB, ebenda seit 1972 Professor und 1973–76 Rektor. Zahlreiche Preise und Auszeichnungen im In- und Ausland, sein bekanntestes Werk ist das Bauernkriegspanorama in Bad Frankenhausen.

  5. Peter Ludwig, Jg. 1925, Kunsthistoriker, Industrieller und Kunstsammler. Nach Studium und Promotion arbeitete Ludwig nach der Heirat der Kunsthistorikerin Irene Monheim, Jg. 1927, im Management der Schokoladenfabrik »Leonard Monheim«. Die Eheleute Ludwig waren weltweit in zahlreichen Museums-Gremien aktiv, förderten Kunstschaffende und bauten seit den 1960er-Jahren eine umfangreiche Sammlung zeitgenössischer Kunst in Oberhausen auf.

  6. Das »Ludwig-Institut für Kunst der DDR« wurde 1983 in Oberhausen mit Beständen des Sammlerehepaares Ludwig gegründet. Ein Jahr später zeigte die Städtische Galerie Oberhausen in einer ersten Ausstellung (»Durchblicke«) die Werke von 41 DDR-Künstlern. Vgl. dazu Calov, Gudrun: Ungleichzeitigkeiten: Mentalitätswandel in der bildenden Kunst. In: Wehdeking, Volker (Hg.): Mentalitätswandel in der deutschen Literatur zur Einheit (1990–2000). Berlin 2000, S. 211–225.

  7. Zur Kunstgalerie »Trügen« konnten keine weiteren Angaben ermittelt werden.

  8. Möglicherweise ist hier die »Galerie Kühl« in Hannover gemeint, die 1967 von Christoph Kühl eröffnet worden war. Kühl war der Sohn des Dresdner Kunst- und Buchhändlers Heinrich Kühl, der 1924 in Dresden das Unternehmen »KUNSTAUSSTELLUNG KÜHL und KÜHN« gegründet hatte, die in der Zeit der DDR ein Zentrum unabhängiger Kunstschaffender war.

  9. Im Original: »Freechen«. Der »Kunstverein zu Frechen e.V.« wurde 1962 gegründet, bekannt ist der Verein insbesondere für die »Deutsche Internationale Grafik-Triennale Frechen«, die seit 1983 alle drei Jahre stattfindet.

  10. Die Galerie »Workshop« wurde 1968 gegründet; sie war spezialisiert auf zeitgenössisches Kunsthandwerk.

  11. Helge Leiberg, Jg. 1954, Künstler, 1973–78 Studium an der Hochschule für Bildende Künste Dresden, danach freischaffend. Experimentierte mit Free Jazz, Neuer Musik, Film, Tanz und deren multimedialer Verbindung (später Erfinder des »noise-painting«).

  12. Eberhard Göschel, Jg. 1943, bildender Künstler, 1964–69 Studium an der Hochschule für Bildende Kunst in Dresden, danach freischaffender Künstler in Fürstenau/Erzgebirge und Dresden, seit 1973 regelmäßige Ausstellungen, 1977–80 Meisterschüler bei Theo Baden in Berlin.

  13. Die niederländische Stiftung »Europa Centrum« mit Sitz in Den Haag war im Bereich Jugend und Ausbildung tätig, sie wurde am 1.7.2003 geschlossen.

  14. Georg Girardet, Jg. 1942, Jurist, seit 1978 Referent und seit 1980 Kulturreferent der Ständigen Vertretung der BRD bei der DDR.

  15. Bernhard Freiherr Löffelholz von Colberg, Jg. 1934, Betriebs- und Volkswirt, 1961–68 Referent, später Geschäftsführer der Europäischen Vereinigung für wirtschaftliche und soziale Entwicklung in Frankfurt/M. Seit 1968 Mitarbeiter der Dresdner Bank, 1969–73 Mitarbeiter Jürgen Pontos, 1974–78 Leitung der Münchner Niederlassung der Dresdner Bank, seit 1978 Vorstandsmitglied der Jürgen-Ponto-Stiftung zur Förderung junger Künstler sowie Aufbau und Leitung des Bereichs Kunst und Wissenschaft in der Zentrale der Dresdner Bank in Frankfurt/M., außerdem Leiter des Verbindungsbüros der Dresdner Bank in Bonn.

  16. Im Original: »Dirk«. Dierk Friedbert Johann Stemmler, Jg. 1935, Kunsthistoriker und Museumskurator, seit 1966 wissenschaftlicher Mitarbeiter und 1976–85 Leiter des Städtischen Kunstmuseums Bonn.

  17. Willi Sitte, Jg. 1921, Maler, Grafiker und Kulturfunktionär, seit 1947 Mitglied der SED, 1959–72 Professor an der Hochschule für industrielle Formgestaltung Halle – Burg Giebichenstein, dort 1973–86 Direktor der Sektion Bildende und Angewandte Kunst, 1974–88 Präsident des Verbandes Bildender Künstler der DDR, 1976–März 1990 Mitglied der Volkskammer, 1986–89 ZK der SED. Sitte gilt als einer der bedeutendsten Maler der DDR.

  18. Bernhard Heisig, Jg. 1925, Maler, nach Abbruch des Studiums 1951–54 freischaffender Maler in Leipzig, 1954–68 Dozent in Leipzig, 1961–68 u. 1976–87 Professor und Rektor der Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig. 1974–78 Vize- u. 1978–83 1. Stellv. Präsident des VBK, 1979–84 Mitglied der SED-Bezirksleitung Leipzig. Heisig gilt als einer der bedeutendsten Maler der DDR.

  19. Michael Morgner, Jg. 1942, Künstler, 1961–66 Studium an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in Leipzig, danach freischaffender Künstler in Karl-Marx-Stadt. 1973 beteiligt an der Gründung der »Galerie Oben« in Karl-Marx-Stadt, 1976 erste Einzelausstellung und Kontakte zur Ständigen Vertretung der BRD bei der DDR. 1977 Mitbegründer der Künstlergruppe und Produzentengalerie Clara Mosch in Adelsberg.

  20. Thomas Ranft, Jg. 1945, Künstler, 1967–72 Studium an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in Leipzig, 1973 beteiligt an der Gründung der »Galerie Oben« in Karl-Marx-Stadt und 1977 Mitbegründer der Künstlergruppe und Produzentengalerie Clara Mosch in Adelsberg.

  21. Gregor-Torsten Kozik, geb. Schade, Jg. 1948, Künstler, 1967–72 Studium an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in Leipzig, 1977 Mitbegründer der Künstlergruppe und Produzentengalerie Clara Mosch in Adelsberg, 1979 erste Ausstellungen, 1980 Namensänderung und 1983 Beteiligung an der Ausstellung »Zeitvergleich« in der BRD.

  22. Sieghard Pohl, Jg. 1925, Maler und Publizist, 1951–55 Studium am Institut für Kunsterziehung an der Universität Leipzig, danach freischaffender Künstler und Kunsterzieher. Pohl geriet aufgrund kritischer Bilder in Konflikt mit der Staatsmacht, seine Bilder wurden beschlagnahmt, er selbst wegen »staatsfeindlicher Bilder« verhaftet (1961). 1964 erneute Verhaftung und Verurteilung zu zwei Jahren Haft wegen »staatsgefährdender Propaganda und Hetze«. 1965 Haftentlassung und Freikauf durch die Bundesrepublik, danach als Kunsterzieher, Maler und Publizist in Westberlin tätig.

  23. Vgl. Pohl, Edda und Sieghard: Die ungehorsamen Maler der DDR. Anspruch und Wirklichkeit der SED-Kulturpolitik 1965–1979. Berlin 1979.

  24. Im Original: »Schaudinus«. Bernd Schaudinnus, Jg. 1949, Mechaniker und Ingenieur, ab 1974 Holzbildhauerlehre bei Wilhelm Niecke in Berlin, 1977 Inhaftierung wegen »staatsfeindlicher Hetze« und Nichtanzeige einer »Republikflucht«, im Mai 1978 in die Bundesrepublik ausgereist.

  25. Gerd Sonntag, Jg. 1954, Künstler, ab 1973 Studium an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in Leipzig, lebte ab 1977 in Ostberlin, wo er als Heizer, Steinmetz und Telegrammbote arbeitete. 1980 Stipendium der Kunstakademie und bis 1982 Meisterschüler bei Theo Balden, danach freischaffender Künstler.

  26. Im Original: »Vogt«. Maria Agnes Elisabeth Voigt, Jg. 1893, Malerin und Kunstpädagogin. 1928–33 Meisterschülerin bei Käthe Kollwitz, 1947–58 Dozentin an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in Leipzig, danach freischaffende Künstlerin. Voigt geriet 1953 in den »Formalismusstreit« in der DDR, sie verzichtete auf eine Teilnahme an der 3. Deutschen Kunstausstellung, lehnte den Nationalpreis der DDR ab und trat aus dem VBK aus. 1974 Rehabilitierung und Ehrenmitgliedschaft im VBK.

  27. Ralf Winkler alias A. R. Penck, auch Tancred Mitschel, Mike Hammer, T.M., Mickey Spilane, Theodor Marx, a.Y. oder Y, Jg. 1939, Maler, Grafiker, Bildhauer, Jazzmusiker und Schriftsteller. Winkler erhielt trotz mehrmaliger Bewerbungen keine Zulassung zum Studium, auch die Aufnahme in den VBK blieb ihm verwehrt, deshalb arbeitete er u. a. als Heizer, Nachtwächter und Briefträger. Seit Ende der 1960er-Jahre Konflikte mit dem MfS, u. a. Beschlagnahmung seiner Werke. 1975 Erhalt des Will-Grohmann-Preises durch die Akademie der Künste in Westberlin, seitdem auch Zusammenarbeit mit Jörg Immendorff. 1980 Ausbürgerung aus der DDR und Übersiedlung in die Bundesrepublik. 1972 und 1982 Teilnahme an der »documenta«, 1983 Umzug nach Dublin, Irland.

  28. Karin Thomas, Jg. 1941, Kunsthistorikerin, seit 1971 Lektorin im DuMont-Verlag, verantwortlich für zeitgenössische Kunst. Seit 1974 regelmäßige Reisen in die DDR und vielfältige Kontakte zu Künstlern der DDR. Vgl. Thomas, Karin: Die Malerei in der DDR 1949–79. Köln 1980. Frau Thomas stellt in einem Schreiben vom 10.7.2020 zu der Zuschreibung des MfS, das Buch drücke die »antisozialistische Haltung« der Verfasserin aus, fest: Bereits 1979 habe sie für die Bilder im Buch eine offizielle Abdruckgenehmigung erhalten, auch habe das Buch »nach seinem Erscheinen eine durchweg positive Resonanz in der Kultur- und Kunstszene der DDR« erhalten. Deshalb sei die Zuschreibung durch die Stasi für sie »schwer nachvollziehbar«. Sie vermutet, dass das Urteil der Staatssicherheit auf Veröffentlichungen aus dem Jahr 1981 im Deutschlandfunk und »Deutschland Archiv« zurückzuführen seien, in denen sie u. a. über eine Ausstellungseröffnung in der Clara-Mosch-Galerie in Adelsberg bei Karl-Marx-Stadt berichtet hatte, die sie damals als »Keimzelle der DDR-Avantgarde« wahrgenommen habe. Vgl. Thomas, Karin: Auf der Suche nach einer Kunstavantgarde in der DDR von heute. In: Deutschland Archiv 14(1981)8, S. 304–307.

  29. Vgl. Thomas, Karin: Die Malerei in der DDR 1949–79. Köln 1980.

  30. Gunar Barthel, Jg. 1954, Galerist, 1973–78 Studium der Germanistik in Leipzig, 1979–87 Leitung der »Galerie Oben« in Karl-Marx-Stadt. Diese vom Staatlichen Kunsthandel finanziell unabhängige Galerie entwickelte sich zu einem Zentrum alternativer Kunst in der DDR. 1983 wurde Barthel vom Stadtrat für Kultur zwar die Kündigung ausgesprochen, er wurde aber nach Protesten bis zu seiner Ausbürgerung 1987 weiter beschäftigt.

  31. Joseph Heinrich Beuys, Jg. 1921, Künstler, 1946–52 Studium der Malerei und Bildhauerei an der Kunstakademie Düsseldorf, ab 1951 Meisterschüler von Ewald Mataré, 1961–72 Professur an der Kunstakademie Düsseldorf. 1973 Gründung der »Freien Internationalen Hochschule für Kreativität und interdisziplinäre Forschung«, Beteiligung an zahlreichen Ausstellungen (u. a. Biennale in Venedig, Guggenheim-Museum New York), 1978 Gastprofessur an der Wiener Hochschule für Angewandte Kunst, 1980 Gastprofessur an der Frankfurter Städel-Schule. Beuys gilt als einer der bekanntesten, aber auch umstrittensten Künstler der Bundesrepublik.

  32. Max Dehmel, Jg. 1936, Jurist, 1967–79 Mitarbeiter im Bundeswirtschaftsministerium, ab 1979 Leiter der Wirtschaftsabteilung in der Ständigen Vertretung der BRD bei der DDR. Dehmel pflegte umfangreiche Kontakte in die Kulturszene Ostberlins.

  33. Bärbel Bohley, Jg. 1945, Malerin, Mitbegründerin der Oppositionsgruppe »Frauen für den Frieden« (1982) und der Initiative Frieden und Menschenrechte (1985/86), Januar 1988 Verhaftung nach Protestaktionen während der Liebknecht-Luxemburg-Demonstration und Abschiebung nach England, August 1988 Rückkehr in die DDR, September 1989 Mitbegründerin des »Neuen Forums«.

  34. Die Gruppe »Frauen für den Frieden« entstand im Oktober 1982 in Ostberlin, um sich gegen die zunehmende Militarisierung der Gesellschaft in der DDR zu wenden. Hintergrund war das DDR-Wehrdienstgesetz von 1982, das im Fall der Mobilmachung auch Frauen im Militärdienst vorsah. Später gründeten sich in weiteren Städten Frauengruppen, die sich zu einem DDR-weiten Netzwerk zusammenschlossen. Seit 1984 fanden jährliche DDR-weite Frauentreffen statt, u. a. 1988 in Karl-Marx-Stadt zum Thema »Frauen und Autoritätsstrukturen«.

  35. Rainer Eppelmann, Jg. 1943, evangelischer Theologe, 1966 Verweigerung des Eides als Bausoldat, Verurteilung zu acht Monaten Haft, 1975–89 Pfarrer an der Samariter-Gemeinde in Berlin-Friedrichshain, 1979–86 Organisator von Blues-Messen (Gottesdienst mit Konzert) im Rahmen seiner kirchlichen Jugendarbeit, die einen Ausgangspunkt oppositioneller Aktivitäten bildeten, 1982 zusammen mit Robert Havemann Verfasser des Berliner Appells »Frieden schaffen ohne Waffen« zur Entmilitarisierung beider deutscher Staaten, daraufhin Inhaftierung durch das MfS vom 9. bis 11.2.1982.

  36. Gemeint ist ein Protestschreiben, das von Bärbel Bohley, Katja Havemann, Almut Ilsen, Irena Kukutz, Ulrike Poppe, Bettina Rathenow und Karin Teichert verfasst, von 150 Frauen unterschrieben und anschließend an Erich Honecker versendet wurde. Hintergrund war das am 25.3.1982 von der Volkskammer beschlossene Wehrdienstgesetz, das die bisherigen gesetzlichen Bestimmungen aus dem Jahr 1962 ablöste. Unverändert blieben der Fahneneid und der 18-monatige Grundwehrdienst. Neu hinzu kam die Einbeziehung von Frauen in den Wehrdienst im Verteidigungsfall und während der Mobilmachung, die Verlängerung der Reservistenübungen und die Einführung einer vormilitärischen Ausbildung an Schulen und Universitäten. Für Wehrdienstverweigerer sah § 43 des Wehrdienstgesetzes Freiheitsstrafen von bis zu fünf Jahren oder Geldstrafen vor. Kritiker sahen in diesem Gesetz eine zunehmende Militarisierung der DDR-Gesellschaft. Die Eingabe vom 12.10.1982 ist abgelegt in: RHG, AdO, RG/B, 10/01–02 und online abrufbar unter: https://www.bildungsserver.berlin-brandenburg.de (letzter Abruf: 18.7.2019).

  37. Silvia Albu-Stanescu, Jg. 1951, Heimerzieherin und Künstlerin, 1970–74 Studium am Institut für Lehrerbildung, 1974–76 Arbeit in verschiedenen Ateliers, 1976–82 Studium an der Hochschule für industrielle Formgestaltung Halle – Burg Giebichenstein (Diplombildhauerin/Keramik), seit 1982 freischaffende Künstlerin.

  38. Sonja Eschefeld, Jg. 1948, Bildhauerin, ab 1965 Lehre als Stuckateurin in Berlin, danach Arbeit als Kunstformerin in einer Bronzegießerei. 1969–74 Studium der Bildhauerei an der Kunsthochschule Berlin, 1977–80 Meisterschülerin von Wieland Förster und Ludwig Engelhardt, danach freischaffende Künstlerin.

  39. Petra Flierl, Jg. 1954, Malerin, 1974–81 Studium an der Kunsthochschule Berlin in Weißensee, danach freischaffende Künstlerin.

  40. Irena Kukutz, Jg. 1950, 1969–74 Studium an der Kunsthochschule Berlin, danach freischaffende Keramikerin. Kukutz initiierte 1982 gemeinsam mit Bärbel Bohley, Ulrike Poppe und Jutta Seidel die Gründung des Netzwerks »Frauen für den Frieden«, im Dezember 1983 vorübergehende Inhaftierung wegen des Vorwurfs der »landesverräterischen Nachrichtenübermittlung«.

  41. Anna Franziska Lobeck (heute Schwarzbach), Jg. 1949, Architektin und Bildhauerin, 1968–73 Architekturstudium an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee, 1973–75 Architektin am Palast der Republik, 1975–79 Abendstudium der Porträtplastik an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee, seit 1977 freischaffende Bildhauerin.

  42. Lore Plietzsch, Jg. 1930, Bildhauerin, 1947–52 Studium an der Hochschule für Baukunst und bildende Künste Weimar, danach Meisterschülerin von Fritz Cremer, seit 1956 freischaffende Bildhauerin.

  43. Christa Sammler, Jg. 1932, Bildhauerin, 1951–56 Studium an der Hochschule für Bildende Künste Dresden, 1956–58 Meisterschülerin von Gustav Seitz, danach freischaffende Künstlerin.

  44. Hannelore Teutsch, Jg. 1942, Malerin, 1962–65 Studium der Gebrauchsgrafik an der Fachschule für Angewandte Kunst in Berlin-Oberschöneweide, danach bis 1977 Zeichnerin und Buchgestalterin in Berliner Verlagen, seit 1977 freiberufliche Malerin und Grafikerin.

  45. Karla Woisnitza, Jg. 1952, Malerin, 1973–78 Studium für Bühnen- und Kostümbild an der Hochschule für Bildende Künste in Dresden, seit 1978 freischaffende Künstlerin, ab 1980 in Berlin.

  46. Ludwig Ehrler, Jg. 1939, Maler, 1958–65 Studium der Malerei an der Hochschule für industrielle Formgestaltung Halle – Burg Giebichenstein, danach freischaffender Künstler.

  47. Friederike Fuchs, Jg. 1943, Architektin, Studium Keramische Plastik an der Hochschule für industrielle Formgestaltung Halle – Burg Giebichenstein, seit 1985 freischaffende Keramikerin sowie Mitarbeit im Städtebau, Rekonstruktion von historischen Bauten und keramische Wandgestaltungen in öffentlichen Gebäuden.

  48. Inge Götze, Jg. 1939, Textilkünstlerin, 1956–59 Studium an der Hochschule für Bildende Künste Dresden, 1960–66 Studium an der Hochschule für industrielle Formgestaltung Halle – Burg Giebichenstein, hier ab 1969 künstlerisch-wissenschaftliche Mitarbeiterin und ab 1972 Hochschullehrerin, seit 1977 Dozentur.

  49. Ute Lohse, Jg. 1941, Künstlerin, nach einer Ausbildung zur Mechanikerin 1964–71 Design- und Keramikstudium an der Hochschule für industrielle Formgestaltung Halle – Burg Giebichenstein, 1974–78 Werkstattgemeinschaft mit Gertraud Möhwald, seit 1978 freischaffende Künstlerin.

  50. Cornelia Schleime, Jg. 1953, Malerin, Filmemacherin und Autorin, nach Friseurlehre, Maskenbildnerstudium und Tätigkeit als Pferdepflegerin 1975–80 Studium der Grafik und Malerei an der Hochschule für Bildende Künste Dresden, widmete sich dem Schmalfilm und expressiven Körperaktionen und sang in einer Punkband, seit 1981 Ausstellungsverbot, 1984 Übersiedlung nach Westberlin.

  51. Hans Uwe Donarski, Jg. 1946, Maler und Grafiker, 1985 Ausreise aus DDR.

  52. Schweigert, weitere Angaben zur Person konnten nicht ermittelt werden.

  53. Erika Stürmer-Alex, Jg. 1938, Künstlerin, 1958–63 Studium der Malerei, Grafik und Kunst am Bau an der Hochschule für bildende und angewandte Kunst in Berlin-Weißensee, danach freischaffende Künstlerin und seit 1970 Kursleiterin für Malerei und Grafik am Kulturhaus Rüdersdorf bei Berlin.

  54. Katja (Annedore) Havemann, Jg. 1947, Erzieherin, 1974 Heirat mit Robert Havemann, 1982 Mitbegründerin der Oppositionsgruppe »Frauen für den Frieden«, seit 1986 Mitglied der »Initiative Frieden und Menschenrechte«.

  55. Claus Haensel, Jg. 1942, Maler, 1962–68 Studium an der Hochschule für Bildende Künste Dresden, 1968–70 Aufbaustudium am Institut für Architektur und Baugebundene Kunst Berlin-Weißensee, 1984 Ausreise nach Bremen, dort freischaffend tätig.

  56. Der »Berliner Appell – Frieden schaffen ohne Waffen« wurde am 25.1.1982 von Rainer Eppelmann und Robert Havemann veröffentlicht. Die Verfasser warnten darin vor einem Atomkrieg und forderten Abrüstungen in Ost und West. Anfangs in der evangelischen Kirche der DDR präsentiert und von zahlreichen Friedensaktivisten unterzeichnet, veröffentlichten ihn wenige Tage später auch die »Frankfurter Rundschau« und der »Tagesspiegel«. Eppelmann wurde daraufhin im Februar verhaftet, jedoch nach Intervention der Kirchenleitung wieder freigelassen. Die Kirche distanzierte sich zugleich öffentlich von Eppelmann und dem »Berliner Appell«. Der Appell ist online abrufbar unter: http://www.jugendopposition.de (letzter Abruf: 31.8.2020).

  57. Stadach, Dieter, Jg. 1937, Journalist, in der DDR akkreditiert für die »Rheinische Post«, 1984–97 Chefredakteur der Badischen Neuesten Nachrichten.

  58. Anatol Erdmann, Jg. 1952, Bildhauer und Grafiker, ab 1975 autodidaktische Beschäftigung mit Zeichnung und Plastik, seit 1978 freischaffend in Ostberlin tätig, 1978 erste Einzelausstellung, Kandidat des VBK.

  59. Hans Scheib, Jg. 1949, Schriftsetzer und Bildhauer, 1971–76 Studium der Bildhauerei an der Hochschule für Bildende Künste Dresden, seitdem freiberuflicher Bildhauer in Ostberlin, 1985 Ausreise nach Westberlin.

  60. Ursula Scheib, alias Anna Cumin, Jg. 1944, Bühnen- und Kostümbildnerin, Ausbildung zur Schaufensterdekorateurin, danach Besuch der Fachschule für Spielzeug in Sonneberg, danach als Puppengestalterin und am Puppentheater in Zwickau tätig. 1971–76 Bühnenbild-Studium an der Hochschule für Bildende Künste Dresden, seitdem freiberufliche Bühnen- und Kostümbildnerin.

  61. Stefan Reichmann, Jg. 1951, Bildhauer, 1967–70 Ausbildung zum Elektromonteur, 1971–73 Schaltwart, 1973–76 Ingenieur-Studium, 1976–79 tätig als Technologe und Heizer, nebenbei Abendstudium im Bereich Plastik an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee, seit 1981 freischaffender Bildhauer in Berlin.

  62. Michael Freudenberg, Jg. 1949, seit 1976 freischaffender Maler, Grafiker und Objektkünstler in Dresden, seit 1979 Mitglied des VBK.

  63. Im Original: »Thomas«. Tomas Grzimek, Jg. 1948, Keramiker, 1966–68 Töpferlehre, danach bis 1972 Studium an der Hochschule für industrielle Formgestaltung Halle – Burg Giebichenstein, 1973–78 Studium der Bildhauerei mit dem Schwerpunkt Keramik an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee, seitdem freischaffend tätig mit eigener Keramikwerkstatt.

  64. Harald Oskar Wilhelm Toppel alias Oscer Pioppi, Jg. 1949, Maler und Grafiker, 1973–78 Studium an der Kunsthochschule Dresden, seit 1979 freischaffender Maler und Grafiker.

  65. Manfred Strehlau, Jg. 1950, Bildhauer und Grafiker, Mitte der 1970er-Jahre Kameraassistent der Dokumentarfilmproduktion »Wenn jeder tanzen würde, wie er wollte, na!«, 1982 Teilnahme an einer Ausstellung in der »Galerie junger Künstler« in der Ostberliner Klosterstraße, 1990 Engagement um die Kulturstätte Pfefferberg.

  66. Im Original: »Carla«. Karla Woisnitza, Jg. 1952, Malerin und Grafikerin, 1973–78 Bühnen- und Kostümbildstudium an der Hochschule für Bildende Künste Dresden, seit 1980 freischaffende Künstlerin in Berlin.

  67. Volker Henze, Jg. 1950, Maler, 1969–70 Grundstudium an der Hochschule für industrielle Formgestaltung Halle – Burg Giebichenstein, 1972–77 Studium der Malerei an der Hochschule für Bildende Künste Dresden, seit 1981 tätig in Berlin.

  68. Dietrich Bahß, Jg. 1949, Mathematiker und Fotograf, aufgrund von Protesten gegen die Niederschlagung des Prager Frühlings trotz Bestnoten keine Anstellung als Mathematiker, stattdessen beschäftigt in verschiedenen Betrieben, 1976–83 umfangreiche fotografische Dokumentation der subkulturellen und alternativen Kunstszene der DDR, 1981 Eröffnung einer privaten Wohnungsgalerie in Magdeburg, 1983 auf staatlichen Druck hin Ausreise in die Bundesrepublik.

  69. Ingrid Bahß, Jg. 1949, Fotografin, 1968–72 Lehramtsstudium, 1972 Exmatrikulation, anschließend tätig im Schulhort, im Kulturbund und im Diakonischen Amt Magdeburg, 1981 Eröffnung einer privaten Wohnungsgalerie in Magdeburg, 1983 auf staatlichen Druck hin Ausreise in die Bundesrepublik.

  70. Zur Geschichte der »Galerie Bahß« in Magdeburg siehe: Fiedler, Yvonne: Kunst im Korridor. Private Galerien in der DDR zwischen Autonomie und Illegalität. Berlin 2013, S. 135–159.

  71. Im Original: »Rehfeld«. Robert Rehfeldt, Jg. 1931, Künstler und Grafiker, 1948–53 Studium an der Hochschule für Bildende Künste in Westberlin, danach Pressezeichner und Bildjournalist, ab 1963 freischaffend tätig in Ostberlin. Organisierte seit den 1960er-Jahren illegale Ausstellungen für experimentelle Künstler in Ostberlin, leitete ab 1972 das Kreativstudio »Palette Nord« in Berlin-Pankow, wo er die Kunst der westeuropäischen Moderne vermittelte, 1975 Gründungsmitglied der Galerie Arkade Berlin. Rehfeldt gilt als deutscher Gründervater der Mail-Art-Szene, er war an wichtigen Ausstellungen in Europa und Übersee beteiligt.

  72. Manfred Butzmann, Jg. 1942, Grafiker, 1964–69 Grafikstudium an der Kunsthochschule Berlin-Weißensee, ab 1970 freischaffend in Ostberlin tätig, 1972–90 Mitglied im Verband Bildender Künstler der DDR, 1973–77 Meisterschüler an der Akademie der Künste bei Werner Klemke, danach tätig als Grafiker, Illustrator und Maler.

  73. Gil Schlesinger, Jg. 1931, Maler und Grafiker, 1955 nach Aufenthalt in Israel Übersiedlung in die DDR, 1956–59 und 1961–67 Theatermaler in Anklam und Dessau bzw. Meiningen und Leipzig, 1960–62 Besuch der Fachschule für angewandte Kunst/Theatermalerei, 1967 Aufnahme in den VBK, seitdem freischaffend tätig in Leipzig, 1980 Übersiedlung nach München.

  74. Reinhard Zabka alias Richard von Gigantikow, Jg. 1950, Künstler und Kurator, 1970–78 Gelegenheitsarbeiter und Maler, rief in Gantikow (Prignitz) in den 1980er-Jahren ein Sommeratelier ins Leben, aus dem sich in den 1990er-Jahren das »Lügenmuseum« entwickelte, das sich heute in Radebeul-Serkowitz befindet und zeitgenössische, bildende Kunst zeigt.

  75. Die Galerie »Clara Mosch« wurde 1977 von einer gleichnamigen Künstlergruppe in Karl-Marx-Stadt gegründet. Der Gruppe gehörten die Künstler Carlfriedrich Claus, Thomas Ranft, Dagmar Ranft-Schinke, Michael Morgner und Gregor-Torsten Schade an. Trotz staatlicher Anbindung an den Kulturbund fanden hier Ausstellungen zu experimenteller Kunst, Künstlerfeste und Pleinairs statt. Die Galerie wurde 1982 mehr oder weniger freiwillig geschlossen, nachdem Funktionäre des Kulturbundes zu viel Einfluss auf die Ausgestaltung der Inhalte gewonnen hatten.

  76. Die 1973 in Karl-Marx-Stadt gegründete »Galerie Oben« war eine Verkaufsgenossenschaft bildender Künstler des Bezirks und trotz mehrfacher Versuche der SED, sie zu verstaatlichen, bis 1989 finanziell unabhängig. Hier wurden bis 1989 zahlreiche Protagonisten der alternativen Kunstszene der DDR ausgestellt und sogenannte Mittwochsveranstaltungen mit Jazzkonzerten, Vorträgen, Lesungen, Performances und Theateraufführungen durchgeführt. Die Galerie vertritt bis heute die Künstler der Gruppe »Clara Mosch«.

  77. Die Galerie »Arkade« wurde 1973 vom damaligen Geschäftsführer der Genossenschaft bildender Künstler, Klaus Werner, am Strausberger Platz in Ostberlin als Galerie für Gegenwartskunst gegründet, sie wurde 1975 vom Staatlichen Kunsthandel übernommen. Bis zur Schließung der Galerie und der fristlosen Entlassung Werners 1981 fanden hier 67 Ausstellungen von etablierten sowie aufstrebenden Künstlern statt.

  78. Klaus Werner, Jg. 1940, Kunsthistoriker und Galerist, nach Studium der Kunstgeschichte 1963–64 Referent im Kulturministerium, ab 1965 freischaffender Kunstwissenschaftler, 1973 Gründung der Galerie »Arkade«, die zu einem Zentrum für experimentellen Kunst in der DDR wurde. Die Galerie wurde später verstaatlicht. Werner geriet wiederholt mit den staatlichen Organen in Konflikt: 1964, 1968, 1973 und 1981 jeweils Entlassung aus unterschiedlichen staatlichen Anstellungen sowie zwei Mal Ausschluss aus der SED; seit 1977 vom MfS in mehreren OV bearbeitet, 1981 Schließung der Galerie »Arkade« und fristlose Entlassung, seitdem als Publizist tätig, 1984 Umzug nach Leipzig, 1988 Mitbegründer einer Oppositionsgruppe im VBK, um den VBK zu reformieren und Präsident Willi Sitte abzulösen.

  79. Im Original: »Wolfgang«. Wolfram Scheffler, Jg. 1956, Maler und Fotograf, nach Studienabbruch an der Hochschule für Grafik und Buchkunst Leipzig seit 1981 freischaffend tätig, seit 1983 wechselnd in Ostberlin und Leipzig, 1986 Übersiedlung nach Westberlin.

  80. Klaus Hähner-Springmühl, Jg. 1950, Künstler, nach Maurerausbildung mit Abitur Studium des Bauwesens in Cottbus, seit 1982 freischaffender Künstler in Karl-Marx-Stadt (Chemnitz), gilt als Ikone der jungen, unabhängigen Kunstszene in Karl-Marx-Stadt in den 1980er-Jahren.

  81. Horst Kolodziej, Jg. 1935, Kulturfunktionär, nach Zimmermannslehre als Lehrer tätig, später Studium der Kunstwissenschaft und Promotion am Institut für Gesellschaftswissenschaften beim ZK der SED, ab 1955 Mitglied der SED, seit 1975 tätig im VBK, seit 1976 geschäftsführender Sekretär des Zentralverbandes des VBK, 1984–89 1. Sekretär des Zentralverbandes VBK.

  82. Walter Womacka, Jg. 1925, Maler und Grafiker, 1946–52 Studium in Braunschweig, Weimar und Dresden, ab 1952 Mitglied der SED, 1959–88 Vizepräsident des VBK, ab 1965 Professor und 1968–88 Rektor der Hochschule für bildende und angewandte Kunst Berlin-Weißensee. Womacka, der Vertreter des sozialistischen Realismus war, galt als Staatskünstler und war aufgrund der Präsenz seiner Werke im öffentlichen Raum (z. B. Mosaikfries »Unser Leben« am Haus des Lehrers in Berlin) einer der bekanntesten Maler der DDR.

  83. Günter Brendel, Jg. 1930, Maler, 1948–53 Studium in Weimar und Dresden, 1954 Assistent, 1956 Oberassistent und seit 1969 Professor für Malerei an der Hochschule für bildende und angewandte Kunst Berlin-Weißensee, seit 1978 Vorsitzender des VBK in Berlin und Mitglied des Präsidiums des VBK.

  84. Jochen Degenkolb, Jg. 1946, Architekt und Grafiker, Mitarbeiter im Zentralvorstand des Verbandes Bildender Künstler.

  85. Vermutlich ist hier Fritz Peter Schulze gemeint, Jg. 1936, Holzbildhauer und Zimmerer, 1964–67 Abendkurse in Malerei und Grafik, 1968–72 Besuch der Fachhochschule für Angewandte Kunst in Schneeberg, seit 1973 freiberuflich als Holzgestalter und Bildhauer tätig.

  86. Christine Schlegel, Jg. 1950, Malerin, Bildhauerin und Filmemacherin, 1966–69 Lehre als Dekorateurin, Plakat- und Schriftmalerin, 1969–73 Abendstudium an der Hochschule für Bildende Künste Dresden, 1973–78 Hochschulstudium Malerei/Grafik an der Hochschule für Bildende Künste Dresden, 1978–84 freischaffend in Dresden und Oberseiffenbach, beschäftigte sich mit Malerei, Druckgrafik, Fotocollagen, Freiland-Installation und Experimentalfilm.

  87. Matthias Flügge, Jg. 1952, Kunsthistoriker und Kurator, seit 1977 Redakteur der Zeitschrift Bildende Kunst, ab 1984 freiberuflich und ab 1990 als Chefredakteur.

  88. Hans Scheuerecker, Jg. 1951, Maler und Grafiker, nach Ausbildung zum Elektromonteur und Wehrdienst Praktikant im Malsaal des Staatstheaters Cottbus, 1973–79 verschiedene Tätigkeiten, 1975 keine Zulassung zum Studium in Dresden, 1978 keine Aufnahme in den VBK; seit 1979 freischaffend tätig in Cottbus nach Aufnahme durch den VBK-Zentralvorstand, 1982–86 Lehrauftrag an der Zweigstelle der Hochschule für Bildende Künste Dresden in Cottbus.

  89. Paul Böckelmann, Jg. 1952, Künstler, nach Ausbildung zum Gebrauchswerber und Wehrdienst 1977–82 Studium der Malerei/Grafik an der Hochschule für Bildende Künste Dresden, baute seit 1980 zusammen mit seiner Frau »E.R.N.A.« einen verfallenen Pfarrhof in Altena zum Atelierhaus mit Galerie ALTENAU 04 aus.

  90. Götz Ulrich Richter, Jg. 1951, Maler und Grafiker, nach Ausbildung mit Abitur zum Maschinenbauer 1971–72 Lehramtsstudium Kunsterziehung/Geschichte in Karl-Marx-Stadt, 1973–80 Studium an der Hochschule für Bildende Künste Dresden, seit 1980 freischaffend tätig in Cottbus, parallel dazu diverse Lehrtätigkeiten im Bereich Malerei/Grafik.

  91. Wolfgang Mattheuer, Jg. 1927, Maler und Bildhauer, 1947–51 Studium an der Hochschule für Grafik und Buchkunst in Leipzig, hier 1952–74 Assistent, Dozent und Professor, danach freiberuflich tätig. Neben Bernhard Heisig und Werner Tübke gilt Mattheuer als Vertreter der Leipziger Schule. Sein bekanntestes Werk ist die Skulptur »Der Jahrhundertschritt«.